怎样判断名家早期作品的收藏价值

再如当代岭南画家黎雄才（1910-2001年）作于1944年的《猎得山禽信马归》小品，也堪属他早期作品之一。然而，当黎80岁时，在友人处见到此图后，愿以大幅精作易归，并有题记谓：“1990年春，友人以余小帧属题，余因无此时期作品，商得同意，以四尺巨幅易之……”（详见《美术》1995年第7期）。由此可见，有些老画家为了回顾自己的艺术历程，总结艺事变革经验，因此对自己的早期作品就十分地重视，此也堪为一例。　　

笔者曾获观当代画家刘海粟（1896-1992年）作于1933年的《西溪草堂图》，是为刘海粟首次欧游（1929-1931年）学习、考察西方美术，回国期间创作的中国画作品之一，也是他在走出国门学习西方美术的同时，为继承和发展民族传统绘画艺术而致力研究、潜心创作所留下的珍贵画迹，可作为考察和研究刘海粟艺术思想和创作实践的材料。又因该图上款为“若渠”，结合图上题记内容来看，可确认刘氏该图是为现代美术史学家滕固（字若渠，1901-1941年，今上海宝山人）所作。由于滕固生平及其学术成果，近年来已引起当代美术史学界的重视，如有论者称：“倘若天假永年，他（滕固）无疑最有希望成为二十世纪中国美术研究领域中的泰斗。”而在刘氏所作的图端题记中，就存有不少可反映滕固家世和他的一些史料（详见拙撰《刘海粟〈西溪草堂图〉考略》，载《荣宝斋》总第15期）。因此，刘海粟的这件早期作品堪称弥足珍贵。　　在上述例举吴昌硕、张书、黎雄才、刘海粟的早期作品中，以艺术而言也已具较高的水准，或可说大手笔的才艺已显露端倪。由此足以看出在从事绘画作品收藏中，对画家的早期作品不能一概轻视，尤其是一些蕴涵着学术、史料价值的作品更应该重视。因为它在这方面的价值是画家晚年精品力作也无法替代的。还须一说的是，有关对“早期作品”的认定。所谓“早期”，事实上是因人而异的，是必须以作者的享年，在艺术上成就的迟早等来作具体的分别才能认定。譬如：以近现代画家任伯年（1840-1896年），陈师曾（1876-1923年），徐悲鸿（1895-1953年），张书 （1900-1957年）与吴昌硕（1844-1927年），齐白石（1864-1957年）,黄宾虹（1865-1955年），朱屺瞻（1892-1996年）作一比较，从中就可反映“早期作品因人而异”的合理性。在比较中由于前者任伯年等享年均未满60，所以50岁时的作品堪称晚年之作；而在后者吴昌硕等均寿登大耄（年80以上，甚至逾百），50岁时的作品均尚属早期之作。又由于前者任伯年等均堪称在艺术上是“早熟”的画家，中青年时均已享誉画坛，有的甚至成为了中国绘画史中不可或缺的人物；而后者吴昌硕等俱是“大器晚成”的画家，他们在50岁时，在画坛上均未享大名，其时的作品较诸“衰年变法”在艺术上获得了巨大成功后的作品，将它称之为早期也是合情合理的。由此可见，在对画家早期作品的鉴藏中，这些同样是不能不加鉴辨的。