郭秃子的故事与早期中国木偶艺术

“郭秃”的故事与木偶戏的发展

北齐时代，由人表演的戏剧艺术获得发展，同时利用水的流力，制作“机关木人”的技艺也达到较高的水平。这一时代还出现了“傀儡子”表演“郭秃”故事的木偶艺术。

《颜氏家训•书证》载：“或问：俗名傀儡子为郭秃，有故实乎?答曰：《风俗通》云：‘诸郭皆讳秃’。当是前世有姓郭而病秃者，滑稽调戏，故后人为其象，呼为郭秃，犹文康象庚亮尔”。这一记载为探寻中国木偶戏形成的年代提供了重要踪迹。北齐以前是否出现了木偶表演“郭秃”故事的“傀儡子”，史迹难寻。不过北齐以后的唐代木偶戏，仍在表演“郭秃”故事。

宋代是我国木偶戏空前兴盛的时期，维妙维肖的木偶戏，激发了宋代文人的诗兴，许多文人写了咏木偶戏的诗文。宋代文人咏木偶戏，虽多是借观木偶戏抒发感概之作，但从诗文中可窥视出“郭秃”仍是宋代木偶戏中的重要人物。杨大年《傀儡诗》云：“鲍老当筵笑郭郎，笑他舞袖太郎当”；吴潜《秋夜雨•依韵戏赋傀儡》云：“谁知鲍老从旁笑，更郭郎摇手消薄。”；刘克庄《无题二首》云：“郭郎线断事都休，卸了衣冠返沐猴”。

至迟在元、明之际形成的陕西合阳线戏（提线木偶戏）至今仍保留着一个特殊的角色，名“来报子”（癞疱子），在偏僻的山村有用了数辈的“来报子”的形象。其造型是“发正秃”，脸谱近似戏曲中的丑角。老艺人说“来报子”可以演多种人物，其特点是幽默风趣的滑稽表演。据说“来报子”原姓郭，虽不能断定“来报子”就是“郭秃”，但“来报子”的造型及表演特色，仍保留了北齐“郭秃”的痕迹。

从唐代的“郭公”、宋代的“郭郎”到全阳线戏的“来报子”，可看出北齐的“郭秃”对后世木偶戏的深远影响。

资料来源《中国木偶艺术》